勃二，勃拉姆斯降B大调第二钢琴协奏曲。

李安双手端着眼前书一样厚的谱册，心中涌出的第一个念头是这是一个大家伙。

他本来还纳闷对方怎么还关心起自己的私人生活了，接着便无瑕在思考其他。

方永波是一个指挥，他是一个钢琴乐手。

指挥把谱子给一个乐手，这还有其他意思吗。

-

方永波早在去年就定好了今年年底勃拉姆斯180年诞辰音乐会的曲目框架。

上半场降B大调钢琴协奏曲。

下半场是e小调第四交响曲。

起初方永波的曲目框架并非如此，而是——

上半场在D大调小提琴协奏曲。

下半场是e小调第四交响曲。

从内心偏好，他更偏向于选择D大调小提琴协奏曲，这是勃拉姆斯生前唯一的一部小提琴协奏曲作品，在年底的音乐会登台具有一定的纪念意义，且作品本身在业界就有极高的好评度

但是从现实情况来看，可以预见，今年作为柴可夫斯基和勃拉姆斯的“双年”，年底不知道会涌现出多少部D大调小提琴协奏曲登台。

柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲也是一首出场率极高的优美作品。

下半场的曲目就算全世界都要演，他也不能退缩，这是一个乐团的底气。

为了避开同质化的曲目单，他最终决定用勃拉姆斯的另一首大作作为上半场的曲目。

勃拉姆斯第二钢琴协奏曲，这首作品各乐章间的织体交错亦能俯瞰勃拉姆斯的一生，乃至整个古典主义音乐的衰亡。

曲目之大，对钢琴演奏者的要求极高。

起初在心中做下决定之后，他第一个联系的钢琴演奏家是王锦华。

王锦华常年游走在国外，算得上是在国内外具有一定知名度的蓉城钢琴家。

遗憾的是王锦华年底当期已满。

于是方永波又陆续联系了几位蓉城走出的钢琴家，不是没时间，就是见面聊过之后他不满意。

直到上半年巡演要开始了，他还是没有找到合适人选。

就在巡演的路上，孔超建议他不如请个外籍演奏家，也就是那个时候，方永波察觉到孔超有意染指年底的勃拉姆斯诞辰纪念音乐会，并且曲目想法也和他一样。

从有了培育本土青年演奏家的想法之后，方永波就决定在未来非必需场合，比如本次音乐节，他需要一些国内外的大牌音乐家助阵活动，除此之外能用本土的演奏家就尽量用本土的。

一碰到硬骨头，就从国外请，请来请去，钱都让外国人挣了，我们硕大的蓉城就没有自己的音乐家吗？

王锦华没有档期他能理解，没有王锦华还有李锦华张锦华，不合适我们可以再沟通，实在没人我们自己再培养个王锦华不行吗？

不过他当时表面上也没说什么，思考一夜过后，第二天他还是吩咐孔超可以去甄选一下，有必要的话也可以提前做下沟通。

也就是那一晚，方永波设下了“放权”这一计。

巡演结束归来，柴可夫斯基专场结束后，他如所愿地接到了上面的建议。

放权是暂时的，方永波先让孔超折腾着。

孔超也确实能折腾，这不音乐节就把甄选出的白俄演奏家邀请来了。

方永波知道这位演奏家，在北欧地区具备相当知名度。